而江湖里,到处都是人情世故。
在这一夜,江裕礼松不开新婚妻子的手,也不得不承认自己没有彻底忘掉初恋:他看得出那个女人似乎过得不太开心,眉目间有挥之不去的淡淡愁绪。
可这不能成为他辜负另一个女人的原因。
不管是为了责任,还是为了别的,他们都需要朝前看。
薛霁真出来时,全场又一次迎来默契的安静。
就这张脸,这身材,这气度,说他是船王青春版,那真是完完全全不打折扣的艺术包装成分!船王如果在世、亲眼所见,恐怕也要稍稍脸红吧?除了薛霁真,别人做这副扮相恐怕还真没感觉。
直到王珏迎上去,夸了一句:“很有样子。”
大家这才找回声音,该交流的交流,该对戏的对戏……
只有郑致羽,他担心自己改编的这一部分过于夸张,抓着两个主演反复地确认台词,和他们沟通角色的心境和行动初衷。
薛霁真单手拿着剧本,另一只手扶着一旁的桌面。
他现在还没穿上外套,内搭的衬衣考虑到年代因素,是很经典的款式,布料亦是,单看线条有种复古的简约,而这种光滑、柔软的布料在灯光的反射下,又仿佛自动给人加了一层柔光滤镜。
丰雪一席礼服长裙站在他身旁,裙摆刚垂到鞋跟边。
虽然她也在认真听编剧讲话,目光却不自觉追随薛霁真。
二人肩膀之间隔着不到一个拳头的距离,光是站在一起,用不上打光就已经显得十分赏心悦目。
和他们隔着一个桌子的是洪绯和扮演关安的男演员。
可以说,全场的焦点都在这一桌上了!
“不管有多尴尬,品着有多狗血,这一部分还是得拍出来。传记电影又不是纪录片,不需要多么严肃正派、事事考据。这段过往它既然存在,我们就能做相应的戏剧改编。观众也需要一些情绪上的调剂。”
王珏不是特别擅长搞戏剧冲突的那种导演。
他是港派里少有的含蓄、婉约。
王珏镜头里的感情戏,就像是在镜头外面包了一层纱,拍出来的效果似乎是朦朦胧胧的,闪着些许光点粒子的回忆感,这部分戏份也区别与正片其他部分的表达手法:一个是更显柔情、浪漫,另一个,就是给到主视角的效果。
他希望,大家能够从江裕礼的角度去感受一些东西。
一切就绪后,就该正式开拍了。
而大场面的调控总是更难的,画面里光是主演就要分配到好几组镜头,更别提数量不少的背景群演。但薛霁真还算适应:早前《玉门雪》里的战争戏、朝堂群像戏也不少,《底色》里的大场面更是两只手都数不完。论动作、台词,薛霁真早有自己的一套应对经验,称得上游刃有余。
他越是松弛自然,就越显得红白两方暗暗较劲儿!
丰雪饰演的罗琦丹,现阶段还不是后期运筹帷幄、帮扶丈夫事业的江大太太,她也和Daisy丁一样,是个折服在江裕礼魅力之下的小女人,不同的是,此时她与江裕礼有点儿先婚后爱、互为知己的意思。
至于嫁做人妇的丁珈芸,她因为丈夫的背景成了太太圈里地位超然的关太,却少有笑容。
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