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第153章（第2页）

钟关白：“没有办法避免的。就算不谈个人生活也没有办法避免，比如你要问我这几年作的曲是哪儿来的，我不能不告诉你，谁是我的缪斯，还有那些音乐上的合作。在陆早秋这个名字上，我坦坦荡荡，不用回避什么。”

宋励则：“那个人生活可以谈吗？”

钟关白（笑）：“看谈到什么程度。”

宋励则：“有人将陆早秋称为你背后的男人。”

钟关白（大笑）：“谁说的？”

宋励则：“大家都这么说。”

钟关白：“大家是谁？反正我没听说。”

宋励则：“陆早秋会介意这个称呼吗？”

钟关白：“不会。他不在意这一类的问题。应该说，他不在意大多数问题。他在意的东西挺少的。”

宋励则：“能谈谈他是个怎么样的人吗？大家都很好奇。”

钟关白（笑）：“又是大家，大家到底是谁？早秋是个和现在这个社会格格不入的人。他自然而然地和这个社会保持一段距离。艺术来源于生活这句话，可能放在文学上是准的，但是放在音乐上是不准的，可能放在绘画上也是不准的。八岁可以作曲的莫扎特，没有所谓艺术需要的生活和阅历可言。早秋有一种格格不入的纯净，这种纯净让他的音乐有音乐本身的纯粹，没有太多其他东西。他更像古典时代的人，我们看到那个时候的音乐很多都没有主题，标题只是什么大调第几奏鸣曲、协奏曲、钢琴曲等等。

“早秋早年的演奏已经技巧卓越，但仍然受到过‘过于循规蹈矩’这一类的批评。不过我觉得，这跟他对音乐的理解也有关。他不像我一样，把个人表达看得那么重，他更纯净一点，偏向音乐本身。其实他的表情能力很强，但是他并不滥用这种能力。”

宋励则：“谈到他，你其实还是在说音乐。”

钟关白：“他和音乐是一起的。”

宋励则：“他和音乐哪个重要？”

钟关白（笑）：“是不是因为我没有母亲，你们就把母亲和爱人同时掉水里要救谁的问题换成了音乐和爱人哪个重要？

“要我说，回头看看以前，要是没遇到早秋，可能我的音乐生涯已经完了。没有音乐，我也不会遇见早秋。我说了，他们是一起的。音乐和早秋都不会掉到水里，应该是我掉到水里，音乐和早秋救了我。”

宋励则：“‘音乐生涯可能完了’的那段经历应该算是你比较明显的一个低谷期，一个坎。那个时期的最低点应该就是那场没有完成的音乐会。之后你就在公众眼中消失了很长一段时间。很多人认为那段消失期是你音乐的一个重要转型期，那个时期以后的作品和以前的作品区别还是蛮大的。能说说那段消失期吗？”

钟关白：“音乐风格的转变应该不是直接由那阶段带来的，直接带来转变的是之后的《秋风颂》。那段没出现在公众面前的时间我基本都在练琴，也写作，但主要还是练琴。因为那场演出车祸，哈，你可能说得比较委婉，‘没有完成的音乐会’，但实际上那就是最严重的车祸，那场演出车祸首先让我意识到演奏的问题。

“那段时间我跟外界，尤其是国内，几乎没有联系，就是练琴。剩下的时候去有花有海的地方放个风，找找灵感。但是之前确实很久没有认真练琴了，要找回原来巅峰的状态，不是一件很容易的事。因为之前摔了一跤，之后又不能很快找回状态，当然人会焦虑会怕，怕最好的状态永远都找不回来了。一直到演奏《秋风颂》上台前，在后台，我都没有完全脱离这种恐惧。”

宋励则：“但是看你上台时的表现，显得非常自信。”

钟关白：“好像是上台习惯。上台要有上台的样子，上了台反而好一些。而且上台的时候我带了谱，这次不怕忘了，哈哈。”

宋励则：“这是你第一次带谱演奏，怎么决定的？”

钟关白（笑）：“早秋提议的。”

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