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沈昭陵，从遥远的蓝星而来，在两个月以前，第一次巧妙地将“恐怖文学”和“幻想文学”两种类型文学相结合，写出了星际上的第一本“恐怖幻想文学”，也就是鬼故事。

他的处女作“双生，以其巧妙的连环叙事结构、跌宕起伏的剧情反转、紧张恐怖的气氛渲染、性格截然不同的主角与心理描写，和对“生死”、“亲情“、“友情”、“善恶”等多重主题的探索，赢得了所有人的欢心！一出场便一鸣惊人，取得了傲人的成绩！

那绝对是一次伟大的创举！足以在以后的鬼故事历史上留名！

但他并没有选择在那里就停下，在之后的作品里，他又试图陆陆续续为鬼故事注入新的力量，童话、象征、诗歌、人性、艺术、历史……

他从来都没有停止过鬼故事的探索，更不忘了在保持高度创新姿态的同时，探寻自己独特的个人风格。

终于，在《萤火相传》当中，他的个人风格第一次成熟。

这个作品，文艺、宏大、瑰丽、绚烂、自由、纯爱、创新到了极致。

后来的人们，无法去用单一的语言形容它，只按照后来杨柳枝的话，把它评价为“沈氏美学”。

又称为“玫瑰主义”！

人们是如此喜爱这种美学风格，想从中摘取一二，用到自己的创作当中，给自己的作品增光添彩，便陆陆续续地开始模仿他。

有后人统计称，在这世纪掌纹杯比赛当夜结束之后，仅仅一个月的时间之内，网上鬼故事的数量便从原来的几十万，膨胀到了几百万！

鬼故事类型的注册作者，从原来的几万人，膨胀到了三十万。作品收藏数量也是指数倍的保障。

整个鬼故事的市场，无论是作者还是读者，都变得空前繁荣！

它早就已经不再是当初需要沈昭陵一个人去辛苦栽种灌溉的幼苗，而是由无数人一起撑起的一把巨伞！

……

经后来艺术史记载，这场“玫瑰主义”由沈昭陵率先在文学领域发起之后，便由淮映勿（萤）迅速响应，并应用到了绘画领域。

淮映勿抛弃了原本古典主义倡导的那精妙和谐美丽的人体结构，转而故意打破人体比例，制造“细看极恐的诡异人体感”！

并破坏原本的和谐构图，让构图在某种程度上失衡，头重脚轻！左右不均！

他通过阴冷的色调，淩厉的光影和模糊不清的物体边缘，渲染紧张与幽暗的气氛。

同时不忘了添加繁复美丽的曲线，为作品增添瑰丽的幻想感。

使用极端的人物动作和神态，强调戏剧性的瞬间，增加绘画的“叙事感”。

淮映勿这一切的一切尝试，只为了将“玫瑰主义”，从文学，落实到绘画领域！

后来，淮映勿在一次采访中如此说道：“玫瑰主义的绘画，应该像是鬼故事的插图。是从小玫瑰的故事书中，随机撕掉的一张潮湿冰冷的书页”。

……

淮映勿不仅创造了大量“玫瑰主义”的画作，还同时研究了大量的理论基础，作为以后艺术家的创作支撑。

遂成为了“玫瑰主义”的第二个奠基人！

沈昭陵在《萤火相传》中，曾暗示淮映勿本人，就是他的写作老师。

但后来，淮映勿又在公开场合承认，自己的绘画灵感是从小玫瑰的作品里提取的，因此小玫瑰才是他的老师。

淮映勿说自己极其欣赏小玫瑰的才华，所以才会模仿他，学习他的风格，传播他的新思潮！

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